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1078帝医狂妻昆曲的念字都有一定的规定,如“哥哥”,念起来第一个“哥”字要低,这样念法,昆曲叫做“两平作一去”(第二个哥字作去声),但也有“两去作一平”的念法,如“放下”两字,“下”字就必须做平声念。两个上声遇到一起如“嫂嫂”,念起来应该是“两上作一去”,第一个“嫂”字念去声,如果把“嫂嫂”两个字都作上声念,听起来就有些不顺耳。也有四个字都是上声如“岂有此理”,念起来又不同于“嫂嫂”的念法,应该“岂”字音朝上,“有此”两字要低,“理”字又要朝上。另外阴平声遇到上声,如“长生殿”里唐明皇称杨贵妃为妃子,这“妃子”二字,“妃”是阴平,“子”是上声,连起来念两个字高低要差不多。诸如之类,都有一定的规范。营养生长太过旺盛了,树体抽生很多旺长、徒长枝条,结果可能就少了(树长得太旺,比如幼树、徒长树,结果能力差)。昆曲的曲牌都定的很严格,每一个曲牌都有一定的调门,演员也必须随这个调门唱。如这段曲牌定的是正工调,那么不管你有嗓无嗓,也必须唱正工调。所以练唱对初学者是很重要的。但多年来大家对于唱法已不大重视,这里面的原因,据我的看法,首先恐怕是曲谱公开的缘故。昆曲的曲谱一向都是公开的,公开曲谱有好的一面,但也有坏的一面。好处在于有它存在,使后学有所依据——从明朝魏良辅创调起到现在,曲谱大多没有失传。但坏处也就是因为有了曲谱,看谱唱,味不对,劲头差,只是唱工尺,轻重不分,感情不对头,我父亲过去称这种唱为“人叫”。另外的原因,过去一般学昆曲者外行多于内行,这些外行聘请的教师又多是小堂名出身;所谓“小堂名”,就是过去在一些婚丧喜庆上吹吹打打的人,他们对昆曲唱法毫无研究,不但四声、阴阳不分,有时甚至连字都念不准。由他们教授,除了教教工尺外,当然不会讲究什么唱法了。但一些昆曲名家和前辈们在传授子弟时又习惯于“留一手”,于是越留越少,好东西失传了,最后也只剩下一些工尺。其实昆曲的唱法,非常细致而复杂,如深入探讨,里面有很多的宝藏可以发掘。

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